У Ренуара
Верейский Орест Георгиевич (1915 – 1993)
бумага, гуашь
В начале 1960-х годов Орест Верейский совершает две поездки в США, в рамках подписанного в 1958 году «Соглашения между СССР и Соединенными Штатами об обменах в области науки, техники, образования, культуры и других областях», известного как «соглашение Лейси-Зарубина».
В 1960 году Верейский едет в Штаты вместе с Андреем Мыльниковым. Творческая командировка длилась два с половиной месяца и предполагала множество переездов – художники дважды пересекают страну с востока на запад и обратно. Вторая командировка была связана с передвижной выставкой советской графики, проходившей с ноября 1963 по февраль 1964 года в Нью-Йорке, Филадельфии, Вашингтоне, Чикаго и Милуоки – в СССР в это время шла «зеркальная» выставка американской графики.
В обе программы входило знакомство с музейными собраниями, посещение выставок, встречи с художниками, искусствоведами, музейными сотрудниками и деятелями культуры. На основе рисунков и дневниковых записей, сделанных Верейским, в 1965 году была издана книга «В Америке» с его иллюстрациями и текстом.
Центральное место в американской серии художника занимают не репортажные рисунки, а законченные пейзажные и сюжетные композиции, в которых проявилась созерцательность, свойственная автору.
Свою книгу об Америке, художник начинает с рассказа о посещении музейных собраний, где он постоянно встречал произведения известных авторов, хорошо знакомые по репродукциям. «В первые посещения американских музеев мы с Мыльниковым беспрерывно окликали друг друга: «Погляди, и эта здесь!» Потом мы попривыкли, но вновь и вновь возвращались в музей для свидания с любимой картиной».
В работе «У Ренуара» Верейский изобразил зрителей в одном из залов Национальной галереи в Вашингтоне. Перед картиной Пьера Огюста Ренуара «Танцовщица» (1874), стоят молодые, хорошо одетые афроамериканки. Розовое платье стройной чернокожей девушки перекликается по красоте с балетной пачкой ренуаровской героини. Говоря в своей книге о присутствии в стране расовой дискриминации, Верейский объективно признает, что в американском обществе гораздо больше людей поддерживающих равноправие, и прекрасная сцена в музее естественна, предвосхищая будущее.