Пьяцетта

Пластов Аркадий Александрович (1893 – 1972)

1956

масло, холст на картоне

В 1956 году для участия в 28-й Венецианской биеннале в Италию была направленна группа ведущих советских художников – С. Герасимов, С. Чуйков, Т. Яблонская, Б. Иогансон, Кукрыниксы (М. Куприянов, П. Крылов, Н. Соколов). Для шестидесятилетнего Аркадия Пластова, оказавшегося среди участников этой поездки, это было первое путешествие в Италию. На биеннале были представлены крупнейшие советские авторы, в том числе, уже ушедшие из жизни – М. Нестеров, П. Кончаловский, И. Машков. Участие Советского Союза в ней демонстрировало преодоление изоляции страны от мирового культурного контекста.

В экспозиции советского павильона ощущался отход от идеологии к общечеловеческим ценностям, что видно по работам Пластова, представлявшимся на выставке: «Ужин трактористов» (1951), «Родник» (1952) и «Юность» (1953-1954).

О путешествии в Италию Пластов мечтал всю жизнь и по его дневниковым записям и письмам можно почувствовать, какое сильное впечатление на него оказала эта поездка: «Сказочная Венеция все семь или восемь дней, какие мы провели ней, казались неправдоподобным и пленительным сновидением. <…>

Надо смиренно отложить всякие попытки поведать что-либо бедным нашим языком. То есть его хватит, может быть, на то, что просто накипь на eе блестящей радужной поверхности, но взяться дать малейшее представление об этом фантастическом облике, сотканном будто из одних жемчужных переливов, выше моих сил. И состояние духа там не поддается привычному разумению. Утро ли было, подобное продолжению какого-то бесконечно счастливого сна, сверкающий ли полдень среди мраморных дворцов погруженных в зеленоватый хрусталь Адриатики, исполосованных отражением нежнейших колеров, когда в каком-то безумном расточительстве по атласу каналов брошены брызгами золото, изумруды, аквамарины, неслышный ход черного бархата гондол на жемчужном мерцании вечно трепещущих волн, набегающих пологими зелеными горбами на темно-зеленый мох мраморных ступеней, одевая их сверкающим кружевом пены, столбы причалов с золотыми точеными верхушками и неустанно пляшущим отражением пестрят тут и там, и от этого веселого частокола не можно оторвать глаз».

Богатство итальянских городов, наполненных историческими памятниками и великолепие ее природы, оказали сильнейшее влияние на Пластова. Он нашел в Италии ту яркость красок, которой не было в привычной природе средней полосы России, что дало импульс его позднему творчеству. В итальянских этюдах художник значительно расширяет свою цветовую палитру, работая в свободной манере, продолжающей традиции русского импрессионизма.