Фрагмент панно «Праздник победы»
Фрих-Хар Исидор Григорьевич (1893 – 1978)
фаянс, Роспись
Фрих-Хар не получил никакого художественного образования, что ничуть не мешало ему, как скульптору, браться за сложные и крупные вещи. Примером могут служить монументальные работы в керамике – фаянсовые рельефы размерами до двух метров в длину и трёх в высоту, составленные порою, более чем из 40 крупных фрагментов! Начав в 1926-1928 годах осваивать навыки работы с фаянсом как скульптурным материалом на фарфоро-фаянсовой фабрике в Кузнецове Тверской губернии, Фрих-Хар уже в 1930 работает над своим первым рельефом «Перед Ленским расстрелом», а в 1934-м создает сложную, составленную из множества фрагментов, композицию «Освобождение узников Шлиссельбурга». На ней не только разворачивается наглядное повествование о жизни и «при царе», и «при колхозном строе», но и «звучит» военный оркестр, играющий на позолоченных трубах. Тема праздника с обязательными для нее изображениями музыкантов с этого времени будет основной для многих крупных рельефов скульптора – «Праздник» (1939, Екатеринбургский музей, работа посвящена дню выборов в Верховный Совет СССР, 25 октября 1937, размеры – 320 на 220 см, масса около 250 кг), «Праздник в Азербайджанском колхозе» (1939, ГТГ), «Праздник Победы» (1949-1950), «Музыканты» (начало 1960-х).
При работе над созданием крупных рельефов каждый фрагмент мог быть отформован в нескольких экземплярах, что позволяло найти нужное цветовое решение, если окраска первого после обжига казалась автору неудовлетворительной. Сохранились высказывания Фрих-Хара о работе с цветом в фаянсе: «Когда работаешь над цветной керамической скульптурой, форма становится как бы фундаментом. Цвет выступает как связующее, словно бы поддерживая «контакты» между различными элементами. «Стык» цвета и формы и рождает цельное восприятие вещи, позволяет показать явление в единстве. …. каждая форма, каждый объект цветоносны. Цвет есть и там, где его вроде бы и нет. Когда я делал композицию «На старом базаре», то в основном работали белые массы. Но это именно цвет. Цвет, сделанный с учетом игры света и тени. Когда работаешь, как бы «щупаешь» форму цветом, ищешь пластичность предмета путем ощущения его насыщенности цветом. … Иногда приходится менять в почти готовой работе цвет много раз потому, что он не «сошелся» характером с формой».
Представленные в экспозиции «Музыканты» – фрагмент от декоративного панно «Праздник Победы», местонахождение которого неизвестно уже более 50 лет. Эта крупная (170х200 см) работа Фрих-Хара была выполнена в фаянсе на Конаковском заводе и изображала торжественную встречу красноармейцев жителями освобожденного города. Нельзя даже точно сказать, был ли именно этот фрагмент, многие годы хранившийся у потомков автора, частью утраченной композиции, или одним из пробных образцов, на котором скульптор экспериментировали с раскраской.