Грабарь. Шарж.
Решетников Федор Павлович (1906 – 1988)
гипс
Федор Решетников, известный, прежде всего, как автор жанровых композиций на тему детства, таких как «Прибыл на каникулы» (1948) и «Опять двойка» (1952), много работал в области сатирической графики.
Первая серия шаржей была создана Решетниковы во время учебы в ВХУТЕМАСе, когда он в качестве художника-репортера в 1932 году участвовал в арктической экспедиции Отто Шмидта на ледоколе «Сибиряков», а позже — на «Челюскине». На протяжении этих экспедиций художник выполнял путевые зарисовки и делал дружеские шаржи на членов команды.
Заместитель начальника экспедиции И. Баевский писал: «Свои рисунки Решетников выполнял в поистине нечеловеческих условиях. Ему приходилось рисовать или сидя на корточках, сгорбившись, или лежа на животе. Несмотря на это, они были хорошо исполнены. Лагерь Шмидта восторженно реагировал на эти рисунки и карикатуры». Будучи человеком оптимистичным, Решетников в необычайно тяжелых обстоятельствах умел поддержать бодрость духа во всей команде. Его юмористические рисунки, отмеченные добродушным юмором, одновременно воспевали героическую стойкость этих людей.
Во время Великой Отечественной войны он работал в различных жанрах агитационного сатирического искусства, создавая карикатуры, плакаты, листовки и тематические панно.
Еще в конце 1930-х годов Решетников стал победителем конкурса дружеских шаржей, объявленном Центральным Домом работников искусств, сделав портреты известных актеров М. Климова, Р. Корфа и режиссера С. Михоэлса. К этому жанру Решетников возвращается в 1950-е годы, когда начинает серию шаржей на деятелей культуры и искусства. Большую их часть составляют портреты людей, которых он хорошо знал – художников, историков искусства и критиков. Среди них П. Соколов-Скаля, А. Дейнека, С. Герасимов, Б. Иогансон, Ф. Богородский, М. Алпатов, Ю. Колпинский, О. Бескин и многие другие, – их имена составляют целую главу в истории отечественного искусства.
Особый интерес представляют скульптурные шаржи Решетникова, которые он начинает создавать с конца 1950-х годов. Если рисункам художника свойственна определенная сюжетность, то в пластических работах он сосредоточен на выразительности самого образа портретируемого. Шарж на Игоря Грабаря, художника, историка искусства и крупного музейного деятеля, был первым в этой серии. Решетников создавал свои образы по памяти, основываясь на уже сложившимся у него представлении о человеке. Так, шарж на графика Е.К. Кибрика появился в результате очередной беседы с ним. Художник вспоминал, как однажды они сидели в мастерской на Масловке и вели неторопливый разговор об искусстве. Они иногда общались, и все, до определенной степени повторялось: поза собеседника, жесты, манера излагать свои мысли. После того, как Кибрик ушел, Решетников по памяти, менее чем за час, вылепил его шаржированный портрет. По отзывам современников, образы, созданные Решетниковым в этой серии, несмотря на гротеск, очень верно передавали реальные черты портретируемых.