Апостол Петр

Голубкина Анна Семёновна (1864 – 1927)

1911

гипс

«Служите друг другу, каждый тем даром, который получил».

Первое соборное послание Святого Апостола Петра. Библия. Новый Завет.

Горельеф «Апостол Петр» Анны Голубкиной в гипсовой отливке происходит из мастерской скульптора Льва Матюшина. История его попадания на Масловку – одна из многих загадок местных мастерских. Есть мнение, что ее привезла сюда скульптор Сарра Лебедева, работавшая в этой мастерской с конца 1930-х до конца 1950-х годов. В этом случае, отливка выполнена не позднее 1940-х. Но возможно, она была заказана или даже выполнена, кем-то из скульпторов, позднее занимавших мастерскую – Ниной Нисс-Гольдман или Львом Матюшиным.

Горельеф «Апостол Петр» является одним из подготовительных этюдов к масштабной композиции «Тайная вечеря», которая создавалась Голубкиной в начале 1910-х годов. Неизвестно, создавался горельеф для храма или рассматривался художницей как самостоятельное произведение. Горельеф предполагалось перевести в дерево, однако работа приостановилась на этапе создания большого гипсового эскиза и нескольких полноразмерных этюдов к ней. Известно три этюда с изображениями апостолов к этой композиции – два из них – Петр и Иоанн.

Согласно Евангелию, святой апостол и евангелист Иоанн Богослов вместе с апостолом Петром входили в число приближенных Господом учеников. Учитель сделал их свидетелями своего Преображения и молитвы в Гефсиманском саду. На Тайной вечере апостол Петр обещал, что не отречется от Иисуса Христа. Но, как и было предсказано, в ночь после задержания Иисуса, он проявил слабость и трижды отрекся, прежде чем пропел петух. Искренне покаявшись, Петр был прощен Господом.

Известно, что образы апостолов Голубкина выполняла с натуры. Художница Нина Симонович-Ефимова, близкая её подруга, вспоминала: «Прототипом для одного из апостолов послужил Голубкиной брат ее, Семён, действительно обладавший тем типом русских лиц, который в то же время и тип греческих философов. Большой, умный лоб, печать торжественности в благообразных четких чертах. Увидя на выставке Голубкиной бюст ее деда, я поняла, откуда в семье эта значительность в чертах лица».

В достаточно крупных по размерам этюдах, художница прорабатывает масштаб будущей большой композиции и находит образное решение для каждого участника сцены.