За работой
Власова Клара Филипповна (1926 – 2022)
картон, масло
«Когда я имею возможность работать, то чувствую себя счастливым человеком. Я не достигла всего, о чем мечтала, но стремлюсь к своей вершине», – говорила о себе Клара Власова.
В 1939 году Власова поступила в только что открывшуюся Московскую среднюю художественную школу – учебное заведение для одаренных детей, из которой вышел целый ряд крупных авторов. Вместе с Власовой учились А. Папикян, В. Иванов, Г. Коржев, П. Оссовский. Во время войны школа была эвакуирована в Башкирию, где находилась три года. В 1944 году, когда школа вернулась в Москву, Власова вместе со своими сверстниками была принята без экзаменов в Московский государственный художественный институт, где училась в мастерской С.В. Герасимова.
В 1950 году после окончания института Власова принимает участие в работе над панно для павильона «Таджикистан» на ВСХВ, в связи с чем направляется в творческую командировку в Среднюю Азию. В дальнейшем художница совершит множество поездок по стране и за рубеж, найдя свою вторую родину в Дагестане, где вместе с мужем, художником Омаром Ефимовым, в 1970-е годы приобретает дом дореволюционной постройки с росписями местного художника.
Творческие путешествия станут для художницы особой формой работы – с присущим ей интересом к людям и их жизни, она делала множество натурных этюдов, подмечая заинтересовавшие ее особенности и местный колорит. Для Власовой были важны также темы материнства, детства, домашнего уюта, соответствующие ее человеческим качествам и жизнелюбию.
Заметную часть работ Власовой составляют автопортреты, которые она создавала в разные годы, на протяжении всей жизни. В 1953 году молодая художница пишет себя в традициях школы С.В. Герасимова. На автопортрете 1970-х годов, мы встречаемся с уверенным взглядом уже сложившегося автора. Одновременно этот взгляд направлен на саму себя, в невидимом для нас зеркале, пространственно совпадающем с плоскостью холста. Фоном служит киргизская кошма – ковер с характерным орнаментом – примета увлечения художницы восточными традициями. Тот же ковер появляется на «Автопортрете с дагестанским украшениями» 1974 года, где она, уже обретшая дом в Чохе, через аксессуары подчеркивает свою принадлежность к кавказской культуре. Дагестан, как говорила Власова, ей подарил ее муж, однако, позже брак распался. «Двум художникам непросто под одной крышей всегда. А если эти двое еще и супруги?» – говорила художница. Осознавая свою одаренность, Власова не могла смириться с второстепенной ролью жены и сделала выбор в пользу независимого творческого пути.
Автопортрет. 1953 г.
Автопортрет с дагестанскими украшениями. 1974 г.