Рембрандт

Браговский Эдуард Георгиевич (1923 – 2010)

1962

масло, холст

«Я считаю, что в мире два таких самых великих художника – это Рембрандт и Сезанн».

Э. Браговский

Эдуард Браговский получил образование в Московском художественном институте им. В.И. Сурикова, где его учителями были В. В. Почиталов, В. К. Нечитайло, В. Г. Цыплаков. Уже в студенческие годы художника больше всего интересовали колористические проблемы. Отталкиваясь от системы преподавания С.В. Герасимова, в основе живописи Браговский видел композиционно-цветовые отношения, и здесь, определяющей для него станет живописно-пластическая система Поля Сезанна. 

Ориентация художественного образования в СССР на опыт и достижения «великих классиков» — Леонардо, Микеланджело, Тициана, Рембрандта, Веласкеса, порождала особый культ гениев. Интеллигенция и художники пытались достать западные альбомы по искусству: искали их в магазинах иностранной литературы, у кого была возможность, просили привезти из-за рубежа тех, кто выезжал. Случалось, что отдельные репродукции вырезались из библиотечных экземпляров. Собирали целые домашние библиотеки. Счастливые обладатели обменивались изданиями друг с другом, передавали их на время. Можно вспомнить фильм 1974 года «Встреча с Джокондой», основную часть которого занимает показ лиц зрителей, переживающих встречу с шедевром. 

Этот культ порождал у художников требовательность к себе, одновременно закрепляя за ними особый статус и отношение к своему «ремеслу». Художники, невольно, начинали сопоставлять себя с музейными классиками, а порой, и отождествляли себя с ними, то ли в шутку, то ли всерьез.  

В «Рембрандте» 1962 года Браговский представляет классический мотив мастерской художника, но кто он – Рембрандт – сам автор или кто-то из современников-живописцев? Особый художнический халат и шляпа, отсылающие к образам великого голландца, разрешеченное окно и пол, выложенный шашечной плиткой, отсылают к интерьерам золотого века голландской живописи. Есть ли здесь ироничное дистанцирование – муза-натурщица далека от классической красоты, больше походя на девушку с обложки?

Этот же зеленый халат, как знак принадлежности к цеху живописцев, появляется в портрете художницы Фанни Каплан – «Фаня» 1971 г.

Браговский, как и многие авторы 1960-1970-х гг. обращался к опыту старых европейских мастеров, совмещая его с достижениями модернизма и трансформируя в соответствии со своей художественной системой.