Портрет Натальи Пименовой
Адливанкин Самуил Яковлевич (1897 – 1966)
масло, холст
В городке художников на Масловке Адливанкин вместе с семьёй проживал и работал с 1936 года, а в 1937 — м туда же переехал Юрий Пименов со своей женой Натальей. Художники дружили семьями и познакомились ещё в начале 1930 — х во время творческой командировки в Свердловск на заводы «Уралмаша» или даже ещё раньше. И тот, и другой на рубеже 1920 — х — 1930 — х годов подвергались резкой критике: Адливанкин — за примитивизм и упрощенчество, Пименов — за увлечение западными искусством. В их работах раннего периода наблюдается общая черта — гротеск, который во второй половине 1930 — х сменяется лирическим настроением.
Адливанкин пишет камерные портреты часто на абстрактных фонах, как будто его герои отрешены от реального времени, иногда они даже отворачиваются в сторону от зрителя, а их лица частично скрыты под воротниками или головными уборами как на «Портрете Натальи Пименовой» 1937 года. Художники эскизно наметил только основные черты лица, избегая детализации, и в данном случае некоторая неуверенность портретиста (поскольку в 1920 — е годы Адливанкин тяготел к карикатуре) совпала с нежностью и очарованием, которое произвела на художника его героиня. Портрет был подарен Наталье, которая в тот год была беременна первым ребенком — сыном Юрия Пименова Михаилом.
В тот же году Пименов изобразил ее на своей знаменитой картине «Новая Москва» из Третьяковской галерей, правда, это уже не портрет, а жанровая сцена, где Наталья представлена со спины, и зрителю остаётся только догадываться, насколько она прекрасна в волшебном зеркале советской столицы. И «Портрет» Самуила Адливанкина отвечает на этот вопрос.
Кирилл Светляков