Атака

Штеренберг Давид Давидович (1931 – 2014)

1975

масло, холст

«Дети любят все военное, они ведь играют в эти игры, игры, которые потом становятся для них необходимостью».

Давид Штеренберг, из письма Марии Гранавцевой.

В больших композициях с названием «Атака» зритель, еще задолго до появления компьютерных «стрелялок», видит поле боя глазами солдата, оказавшегося под обстрелом.

Давид Штеренберг-младший никогда не сталкивался с боевыми действиями, пережив Великую Отечественную войну в эвакуации. Однако тревожный дух милитаризма был знаком ему с детства, когда он, отдыхая в лагере, наблюдал учебные маневры, проводившиеся на фоне набиравшего обороты германского фашизма.

Обе «Атаки» художник строит на кинематографических приемах, используя кадрирование, стремительное движение «камеры», резкие ракурсы – в 1970-е годы фильмы на тему войны широким потоком выпускались киностудиями. Штеренберг создает ситуацию субъективного переживания опасности, которое передается зрителю. Смазанное изображение уходящего вперед пространства и бегущих рядом фигур, эффекты на сетчатке глаза в виде фиолетовых кругов от вспышек разрывающихся снарядов и выстрелов, отсутствие врага на горизонте создают чувство тревоги и неопределенности.

В «Атаке (Лето 42) земля уходит из-под ног, горизонт закручивается спиралью, помехи на сетчатке усиливаются, образуя ядовито-желтые и лиловые пятна – герой, глазами которого мы наблюдаем эту сцену – ранен или уже мертв?

На групповой выставке 1983 года, проходившей в зале на улице Вавилова, «Атака (Лето 1942)» по предложению художника Юрия Злотникова, экспонировалась вертикально, что было принято автором. Такой вариант экспонирования усиливает у зрителя ощущение потери ориентации в пространстве.